«Идол» недостаточно хорош, чтобы шокировать

Aug 12, 2023

14:23 по восточному поясному времени, 5 июня 2023 г.

Что нужно знать о Сэме Левинсоне, так это то, что он хакер. У него нет идей, а есть эстетические предпочтения, очевидные ориентиры и недовольства отрасли, которые он хочет выдать за идеи. Просмотр его фильмов и телешоу во многом похож на пролистывание Tumblr в 2012 году, и он, похоже, считает, что нарушение закона означает разозлить Twitter на него. Он производит впечатление человека, который однажды прочитал «Беспечных ездоков, бешеных быков» и построил на основе этого целую личность. У меня такое ощущение, что он хочет, чтобы я поверил, что он здесь для того, чтобы вернуть секс, наркотики и рок-н-ролл обратно в популярные развлечения, но перефразируя персонажа из пилотной серии его последнего сериала «Идол», премьера которого состоялась вчера вечером на «Максе»: Я тебе не верю.

«Идол», созданный совместно Левинсоном, Резой Фахимом и Абелем «The Weeknd» Тесфайе — другой вид хакера — якобы рассказывает об испытаниях и невзгодах поп-звезды по имени Джоселин (Лили-Роуз Депп) и машины, стоящей за ней. он готовится к выпуску ее альбома-возвращения после психиатрического эпизода, который, как предполагается, последовал за смертью ее матери. Джоселин — это тип Бритни Спирс, который, как нас заставляют верить, когда-то был успешным, несмотря на то, что ее звали Джоселин. Шоу начинается с того, что она находится на закате своей карьеры и остро нуждается в хите.

Ориентируясь по графику релизов, Джослин встречает Тедроса (Тесфайе), подозрительного владельца ночного клуба, который проникает в ее жизнь и, по-видимому, берет ее на себя (я видел только один эпизод). Первоначально сериал был передан в руки Эми Сеймец, которую бесцеремонно уволили после съемок около 80 процентов сцен. В ее версии шоу предположительно рассказывается о том, как поп-звезда борется с хищным культовым гуру и музыкальным бизнесом, пытаясь вернуть себе свое агентство. Не знаю, получилось бы у нее шоу лучше, но, судя по моим впечатлениям от пилота, оно могло бы быть интереснее.

Большая часть этого первого эпизода посвящена пародированию поп-музыкального бизнеса, как гораздо худшая версия «Поп-звезды: Никогда не останавливайся, никогда не останавливайся». Эпизод полон кураторов, менеджеров, специалистов по связям с общественностью и креативных директоров. В сериале практически указывают на этих персонажей и кричат: «Посмотрите, какие они глупые!» Они говорят «причудливые» вещи вроде «психическое заболевание — это сексуально!» Эти меньшие роли заполнены множеством слишком квалифицированных актеров, таких как Хэнк Азария, Эли Рот, Дэн Леви, Джейн Адамс и Рэйчел Сеннотт, предположительно, все они созданы для того, чтобы придать плоскому, типичному сценарию настоящую индивидуальность.

Большая часть комедии первого эпизода сосредоточена вокруг координатора интимных отношений на фотосессии для альбома, который не согласен с тем, что Джоселин обнажает свою грудь перед камерой, потому что действующий протокол требует, чтобы они составили явный контракт с наездницей, показывающей что Джоселин соглашается обнажить грудь для обложки/буклета альбома. Для Левинсона это потрясающий способ высмеять концепцию координаторов интимных отношений и неуклюжие попытки Голливуда создать новую инфраструктуру безопасности на съемочной площадке. Есть над чем посмеяться над этими спешными попытками исправить множество способов, с помощью которых отрасль злоупотребляет своими работниками, но у Левинсона нет никаких реальных мыслей или идей, кроме разве это не так глупо? и почему красивая женщина не может раздеваться на съемочной площадке, когда захочет? Естественно, Левинсон очень, очень хочет, чтобы было ясно, что этот персонаж очень хочет раздеться.

В этой сцене четко запечатлен самый большой провал всего проекта Левинсона по предположительно эротическим средствам массовой информации, в который также вписывается его другое шоу, «Эйфория». Левинсон всегда стремится показать нам секс и наготу, но никогда не служит эротизму ради самого себя. Вместо этого мы просто получаем серию провокаций, каждая из которых направлена ​​на различных координаторов интимных отношений, которые, по мнению Левинсона, наполняют его аудиторию.

В какой-то момент Джослин и ее помощница/подруга Лея (Сеннотт) смотрят «Основной инстинкт», не такую ​​уж тонкую попытку поместить «Идола» в линию происхождения фильма. Но особенность «Основного инстинкта» в том, что он довольно крутой; секс сочится из каждой строчки диалога, каждого взгляда, каждой затяжки сигареты и, естественно, каждого толчка. Именно из-за этой искренней приверженности эротизму, когда фильм шокирует и заходит слишком далеко, он действительно находит отклик.